唯有唢呐上云霄，百鸟朝凤！(2/4)

　有些音乐家是琴不离手的，起居室居住的地方就有钢琴。

　很多人尝试着把脑袋放在钢琴上，然后堵住耳朵，弹奏琴键。

　这种声音听上去很奇怪，但是力量感很强！

　很多人瞬间发现了贝多芬的音乐力量感如此强烈的原因。

　因为贝多芬听到的声音，和普通人听到的声音不一样！

　贝多芬很轻易通过骨传导技术，发现了音乐震动的力量感。

　什么样的乐曲配合力量感最强，什么样的配合力量感最弱，贝多芬一清二楚。

　命运在敲门的“噔噔蹬，蹬——！”就是力量感超强，甚至可以说是达到了极限的一组音符！

　博伊尔：“林，有一个问题，别人弹琴，贝多芬可以把头贴着地板去感受震动，听到声音，那他写曲的时候不可能一直安排一个人在身边弹琴吧？”

　“每一个作曲家都喜欢在身边放一种乐器，有吉他的，有钢琴的，有提琴的。”

　“每次灵光一闪，马上就要用乐器弹奏出来，来确定这段旋律是不是自己想要的旋律。”

　“这种情况下，贝多芬如何一边贴着地板一边弹琴呢？”

　如果贝多芬趴在地板上，脑袋贴着地板，然后双手伸过头顶，然后再弹奏钢琴，这也太奇怪了？

　就算勉强能做到，也非常不方便。

　作曲家弹琴验证旋律本来就是方便之举，这样的行为反而麻烦了，还不如脑补呢！

　林轩笑着：“很简单，这件事情，地星上的小孩子都知道怎么做的。”

　“我记得我小时候，课本上专门讲了这种方法。”

　“那就是用牙齿紧紧地咬住一根小木棍，顶在钢琴上，然后弹奏钢琴。”

　“这也是一种骨传导，而且声音听起来非常不一样，比贴地板更方便，不过有时候容易造成共振，影响判断。”

　博伊尔傻了。

　咬住木棍，顶住钢琴？

　学音乐的人哪能不知道声音传播的途径。

　一想就知道，这是可行的。

　不过，在贝多芬所处的年代，他能发现这件事情，和现代人能理解这个道理，完全是两回事啊！

　莫多夫很好奇：“这也说得通，那第三个原因呢？”

　“第三个原因，就是贝多芬的创作难度，并没有大家想象的那么难。”

　“有人曾经把贝多芬聋了之后的各种曲子的和旋拿出来列成坐标，做成集合方程求解，发现在坐标系上，这些线是有规律的往复的。”

　“也就是说，在古典音乐后期的发展中，成规模的有节奏感的往复，已经代替了灵光一闪，成为了作曲家必须掌握的一种能力。”

　“反过来，有这种能力，就能在很大程度上保证同一作品的风格化。”

　“当然了，也就会让创作难度降低。”

　博伊尔听到这里眼睛一亮。

　地星上，古典音乐的新道路也是贝多芬淌出来的。

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